在()(zài )这(zhè )方面还(hái )是香港的编辑显得简洁专业()，并且一句话就把这个问题彻底解决了。香港的()答案是：开得离沟远一点。 - 我在北京时候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说看了我的新书，觉得很退步，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过了(le )三年的(de )生(shēng )活，而(ér )你们的(de )变化()可能仅仅是从高一变成了高三，偶像从张信哲()变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上()。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。 当年春天即将夏天，就是在我偷车以前一段时间，我觉得(dé )孤(gū )立无(wú )援(yuán )，每天(tiān )看《鲁(lǔ )滨逊漂()流记》，觉得此书与我的现实生活颇为相像，如同()身陷孤岛，无法自救，惟一不同的是鲁滨逊这家()伙身边没有一个人，倘若看见人的出现肯定会吓一跳，而我身边都是人，巴不得让这个城市再广岛一次。 等我到了学院以后开始等待老夏，半个小(xiǎo )时过去(qù )他终于(yú )推(tuī )车而来(lái )，见到(dào )我就骂：日本鬼子()造的东西真他妈重。 这样的感觉只有在打电子()游戏的时候才会有。 说完觉得自己很矛盾，文学()这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写(xiě )的东西(xī )再也没()(méi )人(rén )看，因(yīn )为他们(men )写的东西没有人看，并且()有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾()，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小()说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很(hěn )没有意(yì )思。 比(bǐ )如(rú )说()你问(wèn )姑娘冷(lěng )不冷然后姑娘点头的时候，你()脱下她的衣服披在自己身上，然后说：我也很()冷。 如果在内地，这个问题的回答会超过一千字，那些连自己的车的驱动方式都不知道的记者编辑肯定会分车的驱动方式和油门深浅的控制和车身重量转移等等回答到自己都忘(wàng )记了问(wèn )题是什(shí )么(me )。